于是,特效小组开始思考超立方体里面应该是什么样子的,尤其是如何展现“时间是一个实体”,如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。
特效小组得找到一个平衡点,既不能让画面显得太过杂乱,又要从库伯的角度观察时间线上不同瞬间墨菲卧室里发生的事情。
最终的办法是把墨菲卧室的六个像缩小,并让每个像发射两条垂直的线,这两条线就是“时间线”。
每当时间线相交的时候,就会产生一个卧室的像,因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像,这些像位于时间线不同的位置上,因此每个像所代表的时间不同。
库伯只要沿着时间线漂浮,就可以看到墨菲卧室的过去或未来。
谷/span陈昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西,他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。
有没有实物参照,拍出来的效果还是有比较明显的区别的,即便一个人的想象力和演技再好,但是只要观众够仔细,还是能区分出来有没有实物拍摄的。
不过在观众眼里,无实物拍摄就是稍微有点假,无论是角度、或者眼神有些错位,还是物体重叠或者没有发生接触,在观众看来就是特效有些假。
但这也很有可能就是演员完全无实物表演出来的,对于精益求精的导演而言,这无疑是一个不可原谅的错误。
而为了力求真实,陈昊不可能犯这样的错误,必须有实物给演员参照来表演。
因此即便是对于如此抽象的超立方体,陈昊也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。
最终,他们搭建了超立方体的其中一部分,由四个房间所包围,在后期阶段,这些房间会被扩展成无限个。
超立方体的片场实拍同样用到了投影机,特效团队把时间变化产生的图像投影到搭建的房间四壁上,这让整个拍摄团队对于超立方体内部的时间轴都有了直观的认识。
当然了,这整场戏的每一帧都添加了数字特效。
库伯穿过超立方体的“时间隧道”,浏览时间轴上的所有瞬间,这个隧道背景毫无疑问是CG制作的。
但是陈昊仍拒绝使用绿幕,而是在片场把马修·麦康纳吊在Led灯箱前,灯箱上投影的是前期做好的“粗略版”时间隧道画面。
……
镜头里的马修麦康纳正在书架后面(五维空间里,可以看见墨菲的卧室)寻找着合适的时空瞬间,以此给自己的女儿传递信息。
接住吊臂,马修麦康纳旋转腾挪,不断翻开书籍向卧室里看去,等找到合适的瞬间之后,他开始猛砸书籍,将书籍推落到卧室里的地面,想要以此吸引女儿墨菲的注意。
“墨菲!”马修张开双臂挥舞,想要吸引来墨菲。
但显然,这么做是无用
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